要我說最完美的日劇那就非「戀人啊」莫屬了！！！，
戲劇是集體創作的結晶，「戀人啊」無論編劇、導演、攝影、演員、音樂及所有 幕後工作人員， 每個環節
緊緊相扣而形成出的結晶，怎能不冠上『無懈可擊』的 稱號呢！
粧子的故意，選擇與舊情人同一天結婚、同個結婚場所。
愛永履行了半年前的約定，並且有意選擇用『最近』的方式，延續這個約定。
可憐的兩個男人，先後被這兩個女人給『操弄』了！
等公車的兩個男人，當航平將信投入郵筒時，在一旁排隊的遼太郎………
粧子產檢後回家的路途，撞見正坐在公園椅上看信的愛永，那張臉頰泛著微紅，
唇邊揚起甜蜜的弧線……
誰是小孩的父親？？？
1/2的機率，當兩個男人看向玻璃裏正忙著挑選嬰兒衣的粧子…………
當遼太郎知道答案後，便急忙私自將航平與粧子住處前的庭院
修整一番，深怕安輝會被刺傷，那付可愛的模樣，
突然讓我想起了一個很『冷』的笑話來揶揄這段畫面…………
在輕井澤渡假小屋四人的對話，突然感覺野澤尚好狠噢！將人性偽裝的弱點逼視到透澈的地步……
『一家人』，並非因血緣關係的家人，而是由奇妙的命運相互牽連而成的家人……
在原著後記裏，野澤尚是這麼說的：『目的就是想讓自己去試著相信，人世間有所謂的奇蹟。』
可見得野澤尚質疑於男女情愛的永恒度。的確，世間男女情愛的關係裏，包含著許多利益交換和慾望取
得的附加價值(金錢 、不動產、保險、年齡、三圍、身高……)。一旦那外頭裹著的糖衣慢慢被舔食後，
所有掙擰的面相全部呈現眼簾時，剩下的情或愛究竟有多少呢？
更何況超越血緣『一家人』的定義，是否是野澤尚夢寐以求的烏托邦世界？
人與人的情感真能超脫狹隘的框框和領域嗎？
人與人之間，不都是傷害別人，或者是被別人傷害。當有人笑的時候，也就等於有人哭的時候。
我們不斷地飽嘗背叛人或是遭人背叛的痛苦。究竟人類必須承受多久與多少，才能贖自身的罪？
戲劇是集體創作的結晶，「戀人啊」無論編劇、導演、攝影、演員、音樂及所有 幕後工作人員， 每個環節
緊緊相扣而形成出的結晶，怎能不冠上『無懈可擊』的 稱號呢！
粧子的故意，選擇與舊情人同一天結婚、同個結婚場所。
愛永履行了半年前的約定，並且有意選擇用『最近』的方式，延續這個約定。
可憐的兩個男人，先後被這兩個女人給『操弄』了！
等公車的兩個男人，當航平將信投入郵筒時，在一旁排隊的遼太郎………
粧子產檢後回家的路途，撞見正坐在公園椅上看信的愛永，那張臉頰泛著微紅，
唇邊揚起甜蜜的弧線……
誰是小孩的父親？？？
1/2的機率，當兩個男人看向玻璃裏正忙著挑選嬰兒衣的粧子…………
當遼太郎知道答案後，便急忙私自將航平與粧子住處前的庭院
修整一番，深怕安輝會被刺傷，那付可愛的模樣，
突然讓我想起了一個很『冷』的笑話來揶揄這段畫面…………
在輕井澤渡假小屋四人的對話，突然感覺野澤尚好狠噢！將人性偽裝的弱點逼視到透澈的地步……
『一家人』，並非因血緣關係的家人，而是由奇妙的命運相互牽連而成的家人……
在原著後記裏，野澤尚是這麼說的：『目的就是想讓自己去試著相信，人世間有所謂的奇蹟。』
可見得野澤尚質疑於男女情愛的永恒度。的確，世間男女情愛的關係裏，包含著許多利益交換和慾望取
得的附加價值(金錢 、不動產、保險、年齡、三圍、身高……)。一旦那外頭裹著的糖衣慢慢被舔食後，
所有掙擰的面相全部呈現眼簾時，剩下的情或愛究竟有多少呢？
更何況超越血緣『一家人』的定義，是否是野澤尚夢寐以求的烏托邦世界？
人與人的情感真能超脫狹隘的框框和領域嗎？
人與人之間，不都是傷害別人，或者是被別人傷害。當有人笑的時候，也就等於有人哭的時候。
我們不斷地飽嘗背叛人或是遭人背叛的痛苦。究竟人類必須承受多久與多少，才能贖自身的罪？
愛永死後四年，當五歲的安輝奔跑在通往熱帶
花叢的斷崖小路上，生命的延續連結成輪迴
的象徵，有如運動場上的接力賽，愛永的
棒子交給了安輝…………
人類的歷史就在不斷的『傳承』下繁衍存在。
而這孕生出的單純感受，總讓人自然動容於
大地賦予生命的偉大。
相信絕大多數看過的朋友，印象最深刻的一幕，就是首集末尾：搬家貨車駛進航平家門口的街道時，陽光
照射車子前頭的玻璃所打出那道光線，極為強烈刺入航平和粧子的目光……
愛永下車後望向航平與粧子，投以微笑而深深地一鞠躬……
航平、遼太郎、粧子三人間內心驚訝之餘的波濤洶湧，在 CELINE DION 的「To Love You More」
歌曲裏，也震動著觀戲者的心弦………
第二集末尾，愛永準備將黃色絲質手帕掛於２樓陽台時，因注視著剛停在航平家門前的計程車
內的兩個人，而不慎將手中的手帕隨風輕飄，落向航平與粧子歸來的腳邊………
始終還是不相信，一條手帕的重量能釋出２層樓高度的效能嗎？？就算將手帕打結？就算航平是個體育
老師的身份？但撇開這個物理學的角度不談 ，當 CELINE DION的「To Love You More」
音樂一放下，在『投』與『接』的回 應，岸谷愛意的眼眸，鈴木抿嘴的微笑，導演與攝影補捉的
畫面、角度，催化觀戲者那股蠢蠢欲動的內心…………
簡直是 Perfect 到極點！這部戲的完美，就連尾端落下字幕的畫面都是如此的珍貴。
因為畫面仍緩緩流動著那股悶燒在骨子裏的『發酵』因子………
第七集末尾，遼太郎獨自坐在階梯上，突然語帶哽咽開口：「我們…都錯了！」……
鏡頭的焦距以浮放游移式的操作，有種把四人內心的糾葛因子，所凝結成懸浮在周圍空氣的緊張氛圍，
通通就此徹底攤在檯面上，像是即將要『揭曉答案』 的效果。
還有一幕也是讓我印象相當深刻的，就是遼太郎與橋爪醫生坐在醫院裏的長廊， 遼太郎問橋爪究竟愛永
得了什麼病？接著是護理人員急促推著一張病床，穿過長廊的聲響而帶過橋爪的回答，也加深給觀戲者
感應到遼太郎得知後的震驚情緒… …( 運用如此巧妙式的替代手法，真是高竿！)
兩位男女主角企圖以文章來牽繫彼此的柏拉圖式關係、夫妻交換的劇情，以『肉食』主義者而言
，應該會是一付睥睨的眼光，大聲其呼故事多麼荒誕無稽，設定 畸形或無病呻吟。如果野澤尚大師的
作品僅限膚淺的『畸形』層面，如果野澤大師的作品只是神仙宮廷的『無病呻吟』，很難想像觀戲者
喜愛野澤大師作品的真正理由是什麼？？？
角色與劇情的設定只是一種形式，最主要的是想窮究問題的本身。
這應該是野澤大師最終的目的吧！
而大師卻將可以是很『芭樂』的男女情愛，換化為『極致情愛』的表現。也唯有野澤尚大師的功
力，才能讓觀戲者不斷去品嚐有如(這瓶)美酒般的滋味。
再次翻閱原著，在後記岸谷的自述裏，突然發現自己與岸谷不愧是同個星座的人，
竟然思考的層面也是一致性的！還真是有趣呢！
另一個有趣點，就是航平與岸谷也是同個星座，真不知是種巧合還是野澤尚的故意呢！
～elvira ～ 於2003年
花叢的斷崖小路上，生命的延續連結成輪迴
的象徵，有如運動場上的接力賽，愛永的
棒子交給了安輝…………
人類的歷史就在不斷的『傳承』下繁衍存在。
而這孕生出的單純感受，總讓人自然動容於
大地賦予生命的偉大。
相信絕大多數看過的朋友，印象最深刻的一幕，就是首集末尾：搬家貨車駛進航平家門口的街道時，陽光
照射車子前頭的玻璃所打出那道光線，極為強烈刺入航平和粧子的目光……
愛永下車後望向航平與粧子，投以微笑而深深地一鞠躬……
航平、遼太郎、粧子三人間內心驚訝之餘的波濤洶湧，在 CELINE DION 的「To Love You More」
歌曲裏，也震動著觀戲者的心弦………
第二集末尾，愛永準備將黃色絲質手帕掛於２樓陽台時，因注視著剛停在航平家門前的計程車
內的兩個人，而不慎將手中的手帕隨風輕飄，落向航平與粧子歸來的腳邊………
始終還是不相信，一條手帕的重量能釋出２層樓高度的效能嗎？？就算將手帕打結？就算航平是個體育
老師的身份？但撇開這個物理學的角度不談 ，當 CELINE DION的「To Love You More」
音樂一放下，在『投』與『接』的回 應，岸谷愛意的眼眸，鈴木抿嘴的微笑，導演與攝影補捉的
畫面、角度，催化觀戲者那股蠢蠢欲動的內心…………
簡直是 Perfect 到極點！這部戲的完美，就連尾端落下字幕的畫面都是如此的珍貴。
因為畫面仍緩緩流動著那股悶燒在骨子裏的『發酵』因子………
第七集末尾，遼太郎獨自坐在階梯上，突然語帶哽咽開口：「我們…都錯了！」……
鏡頭的焦距以浮放游移式的操作，有種把四人內心的糾葛因子，所凝結成懸浮在周圍空氣的緊張氛圍，
通通就此徹底攤在檯面上，像是即將要『揭曉答案』 的效果。
還有一幕也是讓我印象相當深刻的，就是遼太郎與橋爪醫生坐在醫院裏的長廊， 遼太郎問橋爪究竟愛永
得了什麼病？接著是護理人員急促推著一張病床，穿過長廊的聲響而帶過橋爪的回答，也加深給觀戲者
感應到遼太郎得知後的震驚情緒… …( 運用如此巧妙式的替代手法，真是高竿！)
兩位男女主角企圖以文章來牽繫彼此的柏拉圖式關係、夫妻交換的劇情，以『肉食』主義者而言
，應該會是一付睥睨的眼光，大聲其呼故事多麼荒誕無稽，設定 畸形或無病呻吟。如果野澤尚大師的
作品僅限膚淺的『畸形』層面，如果野澤大師的作品只是神仙宮廷的『無病呻吟』，很難想像觀戲者
喜愛野澤大師作品的真正理由是什麼？？？
角色與劇情的設定只是一種形式，最主要的是想窮究問題的本身。
這應該是野澤大師最終的目的吧！
而大師卻將可以是很『芭樂』的男女情愛，換化為『極致情愛』的表現。也唯有野澤尚大師的功
力，才能讓觀戲者不斷去品嚐有如(這瓶)美酒般的滋味。
再次翻閱原著，在後記岸谷的自述裏，突然發現自己與岸谷不愧是同個星座的人，
竟然思考的層面也是一致性的！還真是有趣呢！
另一個有趣點，就是航平與岸谷也是同個星座，真不知是種巧合還是野澤尚的故意呢！
～elvira ～ 於2003年
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