當自己無意間在網上發現，
在野澤尚往生之後多年，台
灣出版社還能記得與決定
引進他的作品，內心的澎拜
湧現著喜極而泣般的
無限感激與興奮。
不久之前，內地的出版社發行了野澤尚的作品
"戀愛時代"簡體文版，心裏頭還真是有點吃味地不平
衡感。但願未來仍有機會在台灣的出版業裏，再見到
野澤尚的其它作品。
回想起野澤尚的戲劇作品，其劇情呈現的軌跡部分，
似乎都有些『特立獨行』的風格存在。記得一部純愛
日劇"在世界的中心呼喊愛情"，男主角私藏女主角死後的骨灰情節，就很難比得
上"戀人啊"裏，男主角宇崎航平切下愛永死後的小指頭那般驚人與浪漫；像
"青鳥"裏的理森，先後愛上一對母女；或是"水曜日的情事"裏的天地操在辦法會
的場所，用眼神與唇型，偷偷勾引著男主角詠一郎……
而在"深紅"，野澤尚又大膽地玩起『被害者』遺子與『加害者』遺子，這兩種
對立層面之間的關係。
故事主要是以被害者的遺屬秋葉奏子內心世界作描繪，在事故發生時，奔向家人
遺體間的四個小時，帶給奏子莫大的衝擊與陰影。當奏子獨自一人面對眼前平躺
著四具親人的軀體，孤寂所衍生出的恐懼與傷痛，無形之中籠罩著奏子的竟是
滿滿地罪惡感。
以一般類似害人與被害的故事情節，其創作者總是喜愛將被害者的背景構築得極
其煽情，甚至灑狗血般的手法敘述，讓讀者或是觀戲者輕易對被害人的處境及遭
遇深表同情。於是被害人開始進行復仇的任務，最後被害人變成了加害人，甚至
被害者與加害者兩敗俱傷。如此老梗的戲碼，野澤尚是完全不屑一顧的！
野澤尚雖然是以被害者的角度去做切入式的引導，卻適時運用假設性的語句，
試圖去挖掘人性最深層的陰晦與劣質，正所謂『可憐之人必有其可恨之處』，此
時的是與非，善與惡，絕對不是單純用二分法可以去論斷的。
奏子藉由與男友拓已的肌膚之親所傳導的體溫，來証明她存在於世上的僅有憑據
，縱使她冷感的驅殼如同行屍走肉。之後，透過媒體的再度報導，她發現了與她
「承受著痛苦、迫於無奈地活著」的另一個自己—都築未步，於是內心的秘密基
地裏潛藏的黑芯蠢蠢欲動。
未步帶著父親的原罪，苟延殘喘的活著。因為身體所流著的血液，是父親賜予她
的，所以她莫須有的認定自己也有殺人的因子。於是藉由明良對她的施暴，得到
自虐的贖罪宿命情節。記得，在野澤尚編寫動畫柯南的劇場版"貝克街的亡靈"，
也曾提及兇手湯瑪斯.辛多拉無法擺脫內心的莫須有死結，最後仍究
逃不過宿命式的輪迴。
不免想起多年前的白曉燕事件，記得在兩、三年前的新聞報導，透過當時還是
暨南大學校長李家同的口中，得知陳進興的兩個小孩在外國被收養之後的情況，
從滿口的髒話，到成為班上的中文老師，甚至其中一個還想朝宗教的領域發展
……似乎在上天冥冥的安排下，人的命運還是帶有著宿命的牽引……
秋葉奏子與都築未步，兩人處在最極端對立的角色定位下，卻同樣受著身心靈的
折磨。奏子不懷好意的接近未步、跟蹤未步、試探未步，進而引誘未步犯罪。
奏子潛藏的黑芯就像導電體般，將負離子釋放出去的同時，也迴流到自己的身上
，頓時終於明白自己與未步都必須擺脫掉『加害者』 與『被害者』的束縛，才
能在各自的人生道路上向前邁進。
其實自己在兩、三年前先找了這部電影觀看過，之後很慶幸能再閱讀這本原著
小說。然後又重看了一遍電影版，個人覺得電影的前半段處理得很不錯，特別在
內山理名緩緩蹲在頂樓陽台時，運用電腦CG的技術效果，讓奏子的周圍形成逐漸
高漲的滿滿海水，充份表達出奏子內心的悲慟與孤獨。
電影的後半部，奏子與未步兩人商討計畫殺害明良的過程，穿插著都築則夫的行
兇動機與過程，個人倒是有點小小的意見與抱怨。總覺得以一個尚未看過原著小
說的觀眾角度來說，可能會對整個故事的意會層面上有些許的混亂感。
個人認為都築則夫是一人行兇，並且行兇的過程是相當令人驚駭動魄；未步與奏
子是兩人合作行兇，這是必須靠著彼此的內在因素與外在因素的配合才能達成行
兇的事實，所以兩人合作的行兇過程是令人緊張的。而電影卻將都築則夫行兇
動機的前因後果完全切割，與未步和奏子的合作行兇計劃及過程相互穿插交錯。
當然明白，電影想將這兩件行兇的動機與過程重壘的目的與企圖，問題是這兩件
行兇的結果是完全不同的，過度的分割與交錯的連接，只有大大地削弱原本該有
的震懾與緊湊氣氛。
不過，個人很喜歡電影末尾，當未步坐在前往故鄉的火車車廂裏，手裏翻開
了自己撕下雜誌有關奏子的剪報，然後將手機裏電話簿記錄著秋葉奏子的
名字資料給刪除，並且嘴唇露出微笑與自語向奏子告別。這是與原著小說
有些不一樣的地方。或者說也是原著小說將結尾的鏡頭拉遠的完美陳述！
秋葉奏子與都築未步，這兩個女孩若是沒有家族的命案牽絆，也許會在偶然的
機會下，在冰風暴酒吧相識，或許彼此會成為無話不談的手帕交吧！在相互關係
的依存與對立角色的排斥心態，身為一個男性作家，卻能將女人內心裏那份最
微妙與纖細的部分，描繪得令人咋舌，亦是自始至終，總讓自己嘖嘖不已，
甚至是五體投地的佩服。
或者，這就是自己最欣賞野澤尚的地方吧！
＊＊根據網路及野澤尚的日本官網得知"深紅"是野澤尚2000年的作品。
而野澤尚於2004年往生，其最後遺作應該是" ひたひたと"，怎麼
皇冠出版社在書本的封底及宣傳的文案裏，竟然形容
『"深紅"是野澤尚的最後一首人性輓歌』？ 實在令人錯愕不已！＊＊
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